太極拳

　　■本報記者  李君娜
　　被業界稱為中國目前傳播範圍最廣、參與電視臺最多的日播類紀錄片欄目——《紀錄中國》，自11日起在70家省市級地方台同步播出已近一周。此時，距離不久前國家新聞出版廣電總局推出的“加強版限娛令”不足一月，新規要求明年各地上星綜合頻道每天至少要播出30分鐘國產紀錄片。
　　《紀錄中國》的適時推出，也不免讓業界把兩者聯繫在一起考慮：當中國紀錄片缺少“播出平臺”和“播出時間”的尷尬被大大緩解後，紀錄片業界一直期待的春天是否會到來？
　　呼喚已久的“春天”在哪裡
　　“每年大家都在追問，紀錄片春天在哪裡？”2010年7月，中國著名紀錄片導演周兵寫了名為《紀錄片的春天》的博客，儘管此前他所拍攝的《故宮》、《敦煌》等紀錄片都獲得了不錯反響，但紀錄片領域的更多人持悲觀態度。
　　這一年的12月，第八屆中國(廣州)國際紀錄片大會舉行。反映汶川地震後人們生活的紀錄片《劫後》感動了所有觀眾，甚至有觀眾站起來鼓掌。即便有評審團特別大獎的“光環”，《劫後》也遭遇了“播出劫”。不少電視臺以“不合適播出”為由婉拒，導演舒崇福最後用5000元把播出權賣給上海紀實頻道和雲南衛視，而這樣的價格“已經是中國紀錄片播放的最高價”。也是在這一年9月，崔永元策划出品的32集紀錄片《我的抗戰》同樣無人問津，直到網上引起反響後，才登陸電視臺。
　　不能以收視率定“春天”
　　被周兵視作“紀錄片春天到來”的標誌性事件是央視紀錄片頻道的開播。
　　該頻道於2012年製作的7集高清紀錄片《舌尖上的中國》，在國內引發收視熱潮，也讓國產紀錄片走下“小眾、精英”神壇，初嘗來自“大眾”收視狂歡的滋味。這次《紀錄中國》也是央視紀錄頻道牽頭，並聯合多家地方台成立播出聯盟，聚合優勢資源打造的紀錄片日播欄目。
　　儘管嘗過甜頭，可收視率還是個不得不面對的殘酷現實。周兵說：“和電視劇以及娛樂節目相比，差距很大。即便是全球範圍，紀錄片也是小眾欄目，在收視上和新聞、娛樂節目、電視劇相比，缺乏競爭力。明年各衛視開播新的紀錄片板塊，收視率將面臨很大挑戰。所以，不能單純以收視率來評估紀錄片的影響力。”曾在上海創造紀錄欄目收視巔峰的《真實第25小時》，其穩定並高達0.7的“爆棚”收視數值，依然叫板不了熱門綜藝節目、熱門電視劇。
　　紀錄片的“春天”遠未到來
　　在上海紀實頻道副總監乾超看來，紀錄片的春天遠未到來。“國家新聞出版廣電總局的新規定，對國產紀錄片的發展來說，肯定有很大的推動作用。但紀錄片的‘春天’不在於播出平臺和播出時段的增加，而是在於我們究竟做出了多少部真正有影響力的優質紀錄片。”乾超說：“這一年，中國紀錄片人製作出了數千小時的紀錄片，但真正有影響力的屈指可數。”而《中國紀錄片發展研究報告(2013)》的數據顯示，中國電視紀錄片在2012年度首播總量已達到15880小時。
　　乾超認為，新媒體環境下，如果把紀錄片再拘囿於電視播出平臺定輸贏，也不盡合理。“紀錄片的影響力或市場盈利，還可以通過新媒體以及開拓傳統媒體平臺，如打造紀錄片院線等模式來實現。我們需要打造的是一條從內容到運營的成熟的紀錄片產業鏈，這樣才能迎來真正的春天。”
 
（編輯：SN009）